{"id":2893,"date":"2020-04-10T13:45:02","date_gmt":"2020-04-10T13:45:02","guid":{"rendered":"https:\/\/linesfiction.de\/lf\/?page_id=2893"},"modified":"2020-04-15T15:05:55","modified_gmt":"2020-04-15T15:05:55","slug":"matthias-beckmann","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/linesfiction.de\/lf\/old-ponies-new-tricks-2020-a-spring-meeting-of-animations\/matthias-beckmann\/","title":{"rendered":"Matthias Beckmann"},"content":{"rendered":"\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Dieses und jenes und anderes auch<\/strong><br>2018<br>Zeichentrickfilm<br>8:52 Minuten<br>Musik: Adrian Rovatkay<br>Ausf\u00fchrende: Adrian Rovatkay, Gergely Bodoky, Christine Rosin und Patrick Sepec haben Klavier, Fl\u00f6te, Geige und Cello gespielt.<br>Ton: Manou Bouillon<br>Filmtechnik: Matthias Daenschel<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-video aligncenter\"><video height=\"480\" style=\"aspect-ratio: 854 \/ 480;\" width=\"854\" controls poster=\"https:\/\/linesfiction.de\/lf\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/18.jpg\" preload=\"auto\" src=\"https:\/\/linesfiction.de\/lf\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/beckmann_1.mp4\"><\/video><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group\"><div class=\"wp-block-group__inner-container is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<p><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p>Auf die Frage was ich gerade mache, gibt es meist eine zutreffende Antwort, mit der ich mich zugleich nicht unn\u00f6tig festlege: Dieses und jenes. Selten macht man nur eine Sache. Immer gibt es noch anderes zu tun, und auch der Alltag will bew\u00e4ltigt werden.<\/p>\n\n\n\n<p>Wenn ich an einem Zeichentrickfilm arbeite, gibt es eine ungef\u00e4hre Vorstellung, worum es geht und wie ich vorgehen will. Da ich die Trickfilme zun\u00e4chst f\u00fcr mich mache, in der Hoffnung, dass sich andere daf\u00fcr interessieren werden, geht es vor allem um das Zeichnen selber, die Freude, dass sich die Linien bewegen und etwas in Bewegung setzen. Ich arbeite ohne Drehbuch oder Storyboard, denn ich will nicht beim Zeichnen ein ausf\u00fchrender Arbeitssklave werden. Ich m\u00f6chte sehen, wohin mich der Prozess f\u00fchrt. Es gibt keine durchgehende Handlung, keine Hauptdarsteller und keinen aktuellen gesellschaftlichen Diskurs. Das Thema ist meist eine formale Idee. Hier zum Beispiel diese: Es wird ein Episodenfilm. Jede Episode ist f\u00fcr sich abgeschlossen und hat eine eigene Regel.<\/p>\n\n\n\n<p>Mal dreht sich eine Scheibe (&#8220;Drehmoment&#8221;), die an visuelle Trickmaschinen erinnert, die man vor der Erfindung des Films verwendet hat. Mal wird ein Objekt schrittweise so reduziert, dass es zum Verschwinden kommt (&#8220;Die gebogene Bank&#8221;). Verschwinden kann auch eine Folge der Aufl\u00f6sung von Formen sein, die wir etwa bei starkem Regen wahrnehmen (&#8220;Japanerin im Regen&#8221;). Das pl\u00f6tzliche, aber vorher angek\u00fcndigte Fehlen der Gesichtsz\u00fcge, scheinbar verursacht durch das Verdecken mit den H\u00e4nden, kann zum Verlust der Identit\u00e4t f\u00fchren (&#8220;Ein Knabe verliert sein Gesicht&#8221;). Die Folgen von Haarwuchsmitteln erleben wir in einer slapstickartigen Episode (&#8220;Bartwuchs&#8221;), deren Personal aus der Stummfilmzeit stammen k\u00f6nnte. In einem anderen Fall (&#8220;Vom Auto zum Pool&#8221;) entwickeln sich aus einem Spielzeugauto, Plastiktieren und einem Totensch\u00e4del Metamorphosen, die in einer abschlie\u00dfenden Handlung m\u00fcnden: ein Menschenwesen steigt aus einem Pool. Mal bewegt sich ein Hintern (&#8220;Hintern&#8221;). Mal arbeite ich mit komplizierten gegenl\u00e4ufigen Bewegungen, um zu erreichen, dass Autos von links nach rechts, andere von rechts nach links fahren, wobei gleichzeitig durch eine fiktive Kamerafahrt der Hintergrund an uns vor\u00fcbergleitet (&#8220;Autofahrt durch Stadt und Land&#8221;). Die Auto-Episode, die im Realfilm relativ einfach zu l\u00f6sen ist, erfordert bei einem Trickfilm, der aus einzelnen Zeichnungen zusammengef\u00fcgt ist, besondere Planung. Zumal ich nicht mit Folien, Bildebenen oder Computeranimation arbeite. Jedes Blatt muss komplett neu gezeichnet werden.<\/p>\n\n\n\n<p>Ein wichtiger k\u00fcnstlerischer Bezugspunkt ist der fr\u00fche Zeichentrickfilm. Besonders mag ich &#8220;Gertie The Dinosaur&#8221; (1914) von Winsor McCay. Die Trickfilmpioniere wollten \u00fcberraschen und unterhalten. Kunst war nicht intendiert, und das erlaubte gro\u00dfe Freiheiten. Diesen Filmen ist die Lust an wundersamen Ereignissen und am Spiel mit den M\u00f6glichkeiten des neuen Mediums anzumerken. Meist waren es kurze Filme, humorvoll, \u00fcberraschend, direkt, die h\u00e4ufig ihre eigene Entstehung aus dem Zeichenprozess reflektierten, ohne jemals akademisch zu wirken.<\/p>\n\n\n\n<p>Meine Trickfilme sind ein k\u00fcnstlerischer Ausgleich f\u00fcr meine Arbeit als Zeichner, der vor allem an umfangreichen, dokumentarischen Serien \u00fcber ausgew\u00e4hlte Orte und Themen arbeitet. Im Trickfilm erlaube ich mir Surreales, Groteskes, Albernes und alles, was mit Bewegung zu tun hat. Und dennoch bin ich immer der gleiche Zeichner. Stets geht es darum, klar, direkt, ohne Vorzeichnung, Linien auf dem Papier zu ziehen und eigene Formen zu finden f\u00fcr Dinge und Situationen. Zeichnen ist f\u00fcr mich abbildend und realistisch und zugleich h\u00f6chst abstrakt.<\/p>\n\n\n\n<p>Adrian Rovatkay ist ein vielseitiger K\u00fcnstler, Fagottist im Bereich der Alten Musik, Komponist und Maler. F\u00fcr musikalische Experimente spielt er zuweilen auf h\u00f6chst unterschiedlichen Instrumenten. Auch ein Miniaturkinderklavier aus Plastik verschm\u00e4ht er nicht, wenn es musikalisch passt. Er hat f\u00fcr experimentelle B\u00fchnenproduktionen komponiert. All das pr\u00e4destiniert ihn f\u00fcr die Arbeit als Filmmusiker. Dabei ist die Musik zu &#8220;Dieses und jenes und anderes auch&#8221; seine erste Filmmusik.<\/p>\n\n\n\n<p>Unsere Absprache bestand darin, dass ich mir f\u00fcr jede Episode einen eigenen musikalischen Ausdruck gew\u00fcnscht habe. Ich sprach auch von meiner Inspiration durch den fr\u00fchen Zeichentrickfilm und dessen Verbindung zu Variet\u00e9 und Zaubervorstellung. So gibt es neben freien musikalischen Phantasien Ankl\u00e4nge an Jahrmarktsmusik und alte Schlager (&#8220;Berliner Luft&#8221;).<\/p>\n\n\n\n<p>Ich kann als K\u00fcnstler gut arbeiten, wenn man mir Freiheit l\u00e4sst und mich nicht w\u00e4hrend des Prozesses kontrolliert. Adrian Rovatkay hat in Ruhe seine musikalische Arbeit gemacht, und ich durfte am Ende das Ergebnis h\u00f6ren. \u00dcberraschung, vor allem wenn es eine sch\u00f6ne \u00dcberraschung ist, ist eine gute Sache.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dieses und jenes und anderes auch2018Zeichentrickfilm8:52 MinutenMusik: Adrian RovatkayAusf\u00fchrende: Adrian Rovatkay, Gergely Bodoky, Christine Rosin und Patrick Sepec haben Klavier, Fl\u00f6te, Geige und Cello gespielt.Ton: Manou BouillonFilmtechnik: Matthias Daenschel Auf die Frage was ich gerade mache, gibt es meist eine &hellip;<\/p>\n<p class=\"read-more\"> <a class=\"more-link\" href=\"https:\/\/linesfiction.de\/lf\/old-ponies-new-tricks-2020-a-spring-meeting-of-animations\/matthias-beckmann\/\"> <span class=\"screen-reader-text\">Matthias Beckmann<\/span> Read More &raquo;<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":0,"parent":2862,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"full-width-page.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-2893","page","type-page","status-publish","hentry"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Matthias Beckmann - Lines Fiction \u2605 Drawing &amp; 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