Lines Fiction: Deine Kunst ist ein Ausdruck von Verwandlungen, von metamorphotischen Prozessen, denen du in unterschiedlichen Medien nachgehst, in Zeichnungen, Objektinstallationen und Filmen.<\/u><\/p>\n
Sandra Boeschenstein: Ja, das Driften von Sinn und Bedeutung steht im Zentrum. Daf\u00fcr eignet sich sich die Zeichnung in ihrer medialen Schlichtheit besonders gut. Linien sind Ballastlos und wandlungsf\u00e4hig, bruchlose Systemwechsel sind ihre St\u00e4rke. Aus denselben Metern Strich kann ich Ferngl\u00e4ser und Blickverl\u00e4ufe, einen sprechenden Mund oder ein Wort formen. Zeichnen steht f\u00fcr mich auch f\u00fcr Verf\u00fcgbarkeit ohne Arroganz und Gr\u00f6\u00dfe ohne Monumentalit\u00e4t, da die jeweilige Ausdehnung, beispielsweise einer gezeichneten Erdkugel, erst im Betrachter Dimension bekommt und als Linie ein Angebot f\u00fcr die Vorstellung ist.
\nDie Gr\u00f6\u00dfe der Frage und das jeweilige Arbeitstemperament entscheiden \u00fcber die Wahl von Format und Technik. Mit kleineren Formaten kann ich in einer Thematik, die sich aufheizt, spazieren und von Blatt zu Blatt in anderer Richtung und Distanz auf die Ahnung zugehen. Wenn ganze Vorstellungskaskaden kommen, nehme ich das Arbeitsheft und lasse die Bildfelder bei zunehmender Assoziationsdichte kleiner werden. Auf gro\u00dfe Formate wechsle ich bei der Vermutung, dass bei mehr Platz auch mehr sichtbar wird und sich im langatmigen Arbeiten ein atmosph\u00e4rischer Zugang er\u00f6ffnet. Oder ich befasse mich ein Jahr mit einer grossen Frage, beispielsweise dem Verh\u00e4ltnis vom Wirklichen zum M\u00f6glichen, und es entsteht ein geschlossener Zyklus aus zahlreichen Bl\u00e4ttern. Der installative Aspekt tritt dann auf, wenn es um eine verbindliche Reaktion auf einen Ort geht oder ich den Realraum aufrufen m\u00f6chte und zeichnerisch direkt auf W\u00e4nde arbeite sowie mit installativen Elementen in den Raum vorstosse. Ein Beispiel dazu ist die (hier abgebildete) Arbeit \u201evor vier Minuten\u201c.
\nMeine wesentliche Aufmerksamkeit gilt den verworrenen \u00dcberg\u00e4ngen zwischen Wahrnehmen und Denken und ich gehe dabei gern von einfachen medialen Grundlagen aus, um die Bewegungen von und mit vermessen gro\u00dfen Fragen unmittelbar beobachten zu k\u00f6nnen.<\/p>\n
Lines Fiction: Dein Filmclip f\u00e4llt ziemlich aus dem Rahmen auf Lines Fiction. Du filmst einen Vertreter der Familie der Nematomorpha, einen Fadenwurm, der sich dreht und wendet. Auf dieser Website zeigen wir den Film in Kombination mit ausgesuchten Zeichnungen, die den Wurm mit Linien und Wasserschlauch in deinen Bildern verkn\u00fcpfen. Reflektiert dies eine Hinwendung zum Surrealismus?<\/u><\/p>\n
Sandra Boeschenstein: In meinen Augen reflektiert diese Zusammenstellung von Arbeiten mein zentrales Interesse an der Realit\u00e4tskonstitution. Gerade weil ich es mit dieser Befragung und Beobachtung des Realit\u00e4tssbegriffs so ernst meine, bin ich eine Skeptikerin gegen\u00fcber dem zeitgen\u00f6ssischen Umgang mit dem Begriff des Surrealen. In einer medial heterogenen Wirklichkeitsbeschaffenheit geh\u00f6ren Diskontinuit\u00e4t und Verschiebungen zur Struktur unserer t\u00e4glichen Erfahrung. Ich meine also, dass die Differenz zwischen real und surreal infolge Abwesenheit einer stabilen Referenzwirklichkeit hinf\u00e4llig geworden ist. Das Verh\u00e4ltnis zwischen M\u00f6glich und Wirklich liegt mir n\u00e4her, da dieses Paar auch leichter mit dem Begriff der Verantwortung in Verbindung gebracht werden kann, was mir ein Anliegen ist. Die stets frische und dynamische Zusammensetzung der Realit\u00e4t aus unterschiedlichsten Quellen scheint mir heute eine der zentralen Herausforderungen zu sein. Auch die Referenzlose Linie ist an keine bestimmte Wirklichkeit gebunden, sondern w\u00e4hlt diese stets neu. Vergangenes und Zuk\u00fcnftiges, M\u00f6gliches und Wirkliches lassen sich auf einem Blatt versammeln. Ich setze gezielt Dinge in Beziehung und zeichne, um zu sehen. Dies nicht im Hinblick auf einen ruhenden Sinn, sondern mit Bereitschaft f\u00fcr einen Sinndrall.
\nAuch in der hier getroffenen Auswahl f\u00fcr Lines Fiction ist das Interesse an Verschiebungen und die Suche nach dem Verh\u00e4ltnis von \u201estehen f\u00fcr\u201c oder \u201esein\u201c pr\u00e4gend: eine gezeichnete Zeichnerin, welche die Linie f\u00fcr den zeichnerischen Akt aufheizt; die Linie als wasserf\u00fchrender Schlauch, der sich um die \u201eLiteratur\u201c windet; die Deadlines, welche reanimiert sein wollen und von ihrem Einsatz als Reiseroute oder Aktzeichnung tr\u00e4umen. Schliesslich behaupte ich im Realfilm, dass etwas Linie sei, was eigentlich Tier ist, w\u00e4hrend normalerweise, in gegenl\u00e4ufigem Vorgehen, charakteristisch geformte Linien Tiere oder anderes repr\u00e4sentieren.
\nZu \u201ebesuchte Linie auf Granit\u201c: Die Verbindung der Einfachheit in der Grundanlage mit einer gleichzeitigen Unsicherheit zu Skalierung und Wesen dieser wei\u00dfen Linie ber\u00fchrt meine Faszination. Ich stie\u00df auf den Fadenwurm in den Alpen, als ich die Wasserfassung der H\u00fctte nach einem Sturm wieder instand stellen wollte. Ich w\u00fcnschte mir dieses an der Quelle gefundene Tier als eine besuchte Linie, suchte potenzielle Besucher und fand in der N\u00e4he das Nest von Feuerwanzen in einem getrockneten Kastanienblatt, welches ich also knapp ausserhalb des Bildfeldes hinlegte. Granitplatte, Fadenwurm, K\u00e4fernest und Fliege haben ihr Leben in einem Umkreis von hundert Metern gef\u00fchrt. Mein Zutun war es, sie f\u00fcr eine Stunde in unmittelbare Nachbarschaft zu bringen, meine Kamera zu richten und in den oberen Teil der Linse zu hauchen, um die atmosph\u00e4rische Tiefe der Aufnahme zu erh\u00f6hen. Schliesslich der Akt, diese Aufnahme als Linienbefragung im Umfeld von Zeichnungen zu zeigen. Gerne behaupte ich im Titel, dass es sich um eine Linie handelt: \u201ebesuchte Linie auf Granit\u201c neben \u201egestempelte \u00d6lfarbe auf Papier\u201c, das eine ist ein Titel, das andere eine Angabe zur Technik eines benachbarten Werkes. Es sind solche Twists, die mich freuen, – wenn ein stiller Durchzug dem Selbstverst\u00e4ndlichen eine \u00dcberraschung entlockt.<\/p>\n
Lines Fiction: „No animals were harmed in the making of this movie“ gilt auch hier?<\/u><\/p>\n
Sandra Boeschenstein: ja, sicher! Den Fadenwurm habe ich auf einer feuchten Granitplatte gefilmt und ihn nach einer Stunde wieder auf seine feuchte Granitplatte neben der Quelle zur\u00fcckgebracht und auch das Nest der Feuerwanzen im Kastanienblatt trug ich zur\u00fcck. Die Fliege, welche aus freien St\u00fccken ins Set flog, kam immer wieder, da ich die Granitplatte etwas zuckrig gemacht hatte… <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Lines Fiction: Deine Kunst ist ein Ausdruck von Verwandlungen, von metamorphotischen Prozessen, denen du in unterschiedlichen Medien nachgehst, in Zeichnungen, Objektinstallationen und Filmen. Sandra Boeschenstein: Ja, das Driften von Sinn und Bedeutung steht im Zentrum. Daf\u00fcr eignet sich sich die …<\/p>\n