{"id":1343,"date":"2016-01-19T19:06:39","date_gmt":"2016-01-19T18:06:39","guid":{"rendered":"http:\/\/linesfiction.de\/lfd\/?page_id=1343"},"modified":"2016-02-01T11:22:30","modified_gmt":"2016-02-01T10:22:30","slug":"chris-doyle","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/linesfiction.de\/lfd\/lines-fiction-online\/a-l\/chris-doyle\/","title":{"rendered":"Chris Doyle"},"content":{"rendered":"

Lines Fiction: In diesen Tagen kommen Fl\u00fcchtlinge in gro\u00dfen Zahlen an unsere Grenzen und ihre Fluchtgr\u00fcnde geraten bei den Diskussionen dar\u00fcber immer wieder aus dem Blickfeld. Dein Projekt Apokalypse Management<\/em> von 2009 beschreibt nun keine bestimmtes Desaster, sondern bringt eine Zusammenstellung von Bildern aus Katastrophengebieten. Zeigst du die menschliche Unf\u00e4higkeit, Katastrophen zu bew\u00e4ltigen, die wir selbst hervorgerufen haben?<\/u> <\/p>\n

Chris Doyle: Es stimmt, Apocalypse Management<\/em> beschreibt kein einzelnes Desaster, sondern blendet eine gro\u00dfe Zahl davon ineinander. Manche Bilder sind aus Kriegsgebieten w\u00e4hrend andere Naturkatastrophen zeigen. Die meisten Naturkatastrophen sind h\u00f6chstwahrscheinlich auch Auswirkungen unserer Unachtsamkeit. Zu der Zeit, als ich an dieser Animation arbeitete, habe ich stundenlang im Netz nach Bildern von Kriegen, Fluten, Erdbeben und Terroranschl\u00e4gen gesucht. Ich wurde mir mehr und mehr bewu\u00dft, welches Chaos und welchen Kummer diese Ereignisse mit sich bringen, und es schien, als passierten sie in immer schnellerer Folge. <\/p>\n

Wir glauben, dass wir uns immer besser auf Krisen vorbereiten und sie eben gut managen k\u00f6nnen, aber wir sind nicht bereit zu versuchen, sie zu verhindern. Besonders interessant an diesem, die Desaster umgebenden, Fotojournalismus war, dass ich einen Moment des Horrors und des Schocks zu sehen bekam, bevor irgendeine Art von „Management“ beginnt. Apokalypse Management<\/em> ist aus dem Nachdenken \u00fcber diesen Moment entstanden. Die Personen in meinem St\u00fcck finden sich alle in einem speziellen Ungl\u00fcck wieder. Das Entsetzen und die Trauer f\u00fchrt zu einer Art Transzendenz. Die Tonspur war wirklich sehr wichtig, um das emotionale Erlebnis zu transportieren, das ich beim Betrachten der Bilder hatte. Mein Sound Designer Joe Arcidiacono und ich haben mit einem S\u00e4nger und einer S\u00e4ngerin gearbeitet und sie aufgefordert zu improvisieren, sich besonders auf die \u00dcberg\u00e4nge zwischen Schreien, Seufzen und Singen zu konzentrieren.<\/p>\n

Dieses St\u00fcck war das erste in einer Serie, an der ich seit ungef\u00e4hr sieben Jahren arbeite. Die Serie ist verkn\u00fcpft mit einem Zeichnungszyklus namens Course of Empire (Der Weg des Imperiums)<\/em> von Thomas Cole, einem Vertreter der Hudson River School. Die Serie von Animationen handelt von der Art und Weise, wie wir all unsere Hoffnung und \u00c4ngste in Landschaften packen. Die Entwicklung der menschlichen Kultur, so abgesondert und abgeschieden von der Natur, hat uns in einen Zustand der Losgel\u00f6stheit versetzt, und wir sind jetzt in der Lage, immer rasanter die Bedingenungen f\u00fcr ein \u00dcberleben zu untergraben. <\/p>\n

Weitere Teile dieser Serie sind Waste_Generation<\/em>, Idyllwild<\/em> und The Fluid<\/em>. Jedes St\u00fcck beleuchtet unterschiedliche Aspekte in Coles Zyklus des Imperiums und im Zyklus der Natur.<\/p>\n

Lines Fiction: Es gibt schwarz-wei\u00dfe Aquarelle von dir, die dein Interesse an Naturprozessen zeigen, und du hast Menschen in hyper-realistischen Bildern in bestimmten Situationen portr\u00e4tiert. Ist Aquarell schon lange das Medium deiner Wahl?<\/u><\/p>\n

Chris Doyle: Durch Aquarellieren habe ich immer meine Ideen ausgearbeitet. Und ich habe Aquarelle immer sehr gerne gro\u00df angefertigt. Dieses Medium wird immer als zart und intim verstanden, was vielleicht genau der Grund ist, warum ich es gerne im gro\u00dfen Ma\u00dfstab einsetze. Interessanterweise habe ich mit meinen Animationen direkt im Computer begonnen, habe auf dem Tablet gezeichnet anstatt den analogen Weg einzuschlagen, Aquarelle einzuscannen und zu animieren. So sind diese beiden Aspekte meiner Arbeit seit lange Zeit v\u00f6llig getrennt.<\/p>\n

Die Schwarz-Wei\u00df-Aquarelle, die du erw\u00e4hnst sind elegisch gedacht. Sie sind Aquarelle eines gefrorenen Wasserfalls. Ich habe begonnen Wasserf\u00e4lle zu besuchen, die im Winter zugefroren sind. Es scheint mir, dass in diesen Wasserf\u00e4llen der Klimawandel schwer zu ignorieren ist. Daher habe ich sie schwarz-wei\u00df gehalten. Meine neuen Aquarelle, auch schwarz-wei\u00df, gehen noch einen Schritt weiter. Ich mische das Pigment in unterschiedlichen S\u00e4ttigungen und friere das Wasser ein. Dann zeichne ich mit diesem Gefrorenen w\u00e4hrend es auf dem Papier schmilzt. Ich sch\u00e4tze die Herausforderung beim Versuch, das zu kontrollieren. Und ich mag, wie das Eis verschwindet w\u00e4hrend ich arbeite. Ich habe auch Papierbahnen, Tapeten aus verschiedenen Kombinationen dieser St\u00fccke hergestellt.<\/p>\n

Lines Fiction: Du pr\u00e4sentierst oft deine gro\u00dfen Aquarelle zusammen mit einer Animation. Wie siehst du die Verbindung zwischen diesen Medien in deiner Arbeit?<\/u><\/p>\n

Chris Doyle: Papier ist unerl\u00e4sslich f\u00fcr Aquarelle. Lange Zeit habe ich keinen guten Weg gefunden, diese beiden medialen Prozesse, Aquarell und Animation zusammenzubringen. Als Kompromiss habe ich sie meist Seite an Seite gezeigt. Die Ideen haben sich \u00fcberschnitten, aber sind formal getrennt geblieben. Dann kam ich zum Projekt Idyllwild<\/em>, das sich sehr anders entwickelte. Es war beinahe wie ein Neuanfang. Idyllwild<\/em> ist eine Zweikanal-Installation. Eigenentwickelte Software generiert Paare von Formen, eine Form auf dem Fu\u00dfboden und eine an der Wand. Die Formen sind wie Fenster oder Portale zu einem st\u00e4ndig wechselnden Himmel. Aber dieser Himmel entsteht durch das Filmen von Wasserfarbe, die sich auf dem Papier bewegt. Das handgemachte Werk wird gerahmt durch das digitale Programm.<\/p>\n

Seither bringe ich regelm\u00e4\u00dfig diese beiden Arbeitsweisen in der Installation zusammen. Die Aquarelle frozen waterfall<\/em> tauchen in The Fluid<\/em> auf, einer Dreikanal-Animation, die eine Meditation \u00fcber Wasser in Relation zu den Klimaextremen ist, die wir jetzt in Amerika erleben: D\u00fcrre im Westen, Flut im Osten. Da ist es naheliegend, dass ein Kunstwerk \u00fcber Wasser zum Teil aus Wasser entsteht.<\/p>\n

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