{"id":1411,"date":"2016-06-30T14:03:08","date_gmt":"2016-06-30T13:03:08","guid":{"rendered":"http:\/\/linesfiction.de\/lfd\/?page_id=1411"},"modified":"2016-07-07T14:38:28","modified_gmt":"2016-07-07T13:38:28","slug":"kristinn-hardarsson","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/linesfiction.de\/lfd\/lines-fiction-online\/a-l\/kristinn-hardarsson\/","title":{"rendered":"Kristinn Hardarsson"},"content":{"rendered":"

Lines Fiction: Man sagt, du siehst die Kunst als eine Art, dein Leben zu f\u00fchren. Zeichnung bedeutet f\u00fcr dich also deine t\u00e4gliche Erfahrung zu protokollieren?<\/u><\/p>\n

Kristinn Hardarsson: Ich w\u00fcrde sagen, dass die Grenze zwischen meinem Alltag und meinem Kunstschaffen unbestimmt ist. Meine Kunst basiert h\u00e4ufig auf Beobachtungen und Aufzeichnungen des Lebens, das mich umgibt, sowohl meiner direkten, als auch der medial vermittelten Erlebnisse. Ich dokumentiere alles in Tageb\u00fcchern und Fotos, aber auch in der guten alten Handzeichnung, wenn ich reise oder mir unterwegs irgendwo etwas auff\u00e4llt.<\/p>\n

Lines Fiction: Grunds\u00e4tzlich erinnern mich deine Zeichnungen und Skizzen an Comic und Graphic Novel. Wo siehst du selbst die Wurzeln deiner Kunst?<\/u><\/p>\n

Kristinn Hardarsson: Ich wei\u00df nicht so genau – Die Wurzeln spreizen sich in viele Richtungen. Aber da sind starke Tendenzen, die mir durch meine ganze Karriere hindurch geblieben sind. Vor allem zwei Tendenzen, die sogar vebunden sind: Die Hinwendung zur Erz\u00e4hlung und die Kombination von Bild und Text. Und das sind nat\u00fcrlich auch die grundlegenden Formen der Graphic Novel.<\/p>\n

Lines Fiction: Deine Geschichte „Burglary, Three Earthworms and the Icelandic Potato\u201d (Einbruch, drei Regenw\u00fcrmer und die isl\u00e4ndische Kartoffel) wurde zuerst als Wandbild in Island und dann als Wandzeichnung in der Galerie Kim Behm in Frankfurt und an anderen Orten gezeigt. Die Bilder geben unserer Neugierde lakonische Antworten. Ist dir unser Verst\u00e4ndnis des Plots wichtig oder vor allem die Form der Pr\u00e4sentation als Bildergeschichte?<\/u><\/p>\n

Kristinn Hardarsson: Es ist die Geschichte (oder die Geschichten), die den wichtigsten Aspekt darstellen, Text und Bild zusammen. Die Form dient dazu, ein Gef\u00fchl das ich vermitteln m\u00f6chte zu transportieren. Diese Geschichte wurde kurz nach dem Finanzcrash in Island aufgezeichnet und pr\u00e4sentiert. Ich habe mit der allgemeinen Verunsicherung und der Nostalgie gearbeitet, die zu jener Zeit die Atmosph\u00e4re in Island, wo ich lebe, bestimmt und durchdrungen hat.<\/p>\n

Der erz\u00e4hlerische Aspekt ist sehr stark in Island. Er ist st\u00e4rker als ich ihn f\u00fcr mich lange Zeit zugeben wollte. Sogar meine abstrakten Arbeiten haben ein narratives Aroma.<\/p>\n

Lines Fiction: Nun sind der Wandtext und der gesprochene Text der Animation in isl\u00e4ndisch. Wie f\u00e4llst du deine Entscheidung, zu synchronisieren oder nicht?<\/u><\/p>\n

Kristinn Hardarsson: Ich schreibe meine Texte immer in Isl\u00e4ndisch und lasse sie dann \u00fcbersetzen, falls n\u00f6tig. Der Grund ist einfach: Es ist die einzige Sprache, die ich mit Leichtigkeit schreiben kann. Daher schreiben auch Isl\u00e4ndische Schriftsteller in ihrer Muttersprache, sie bekommen oft dieselbe Frage gestellt, glaube ich.
\nDas mit den \u00dcbersetzungen ist beschwerlich und teuer, und manchmal ist es technisch schwierig, die \u00dcbersetzung ins Bild zu quetschen, wie es manchmal so mit Comics geschieht. Jedenfalls f\u00fchlt sich f\u00fcr mich das Englisch schreiben im Kontext meiner Arbeit oberfl\u00e4chlich und falsch an.<\/p>\n

Manchmal gibt es zwei sprachliche Versionen eines Werks. Die gedruckte Version von „Burglary …“ liegt in isl\u00e4ndisch und englisch vor. Das Projekt „Designs for Postcards“ gibt es nur auf englisch, aber sobald es gedruckt wird, wird es auch eine isl\u00e4ndische Version geben. Es ist also kein klarer Schnitt.<\/p>\n

Deine Frage ber\u00fchrt auch ein anderes Feld: Warum macht man Kunst und f\u00fcr wen? Aber das ist zu komplex um es hier schnell zu beantworten.<\/p>\n

Lines Fiction: Deine Animation hat eine ausdr\u00fccklich handgemachte Erscheinung. Hast du bewegte Bilder geschaffen um den Erz\u00e4hlfluss zu f\u00f6rdern?<\/u><\/p>\n

Kristinn Hardarsson: Meine Arbeit hat im Allgemeinen eine Tendenz zum Handgemachten; eher unbewu\u00dft meine ich.
\nDieses spezielle Werk, „The Fox“ ist in der Form von Kinderbuchliteratur gehalten und hat auch einerseits inhaltlich einiges davon – andererseits aber auch garnicht.<\/p>\n

Der Einsatz bewegter Bilder hat mich schon geraume Zeit besch\u00e4ftigt und ich suche nach Wegen, diesen Aspekt in mein Werk zu integrieren. Der narrative Gesichtspunkt ist nat\u00fcrlich interessant, aber nicht minder auch eine gewisse weitere Dimension, die entsteht, wenn man einer Zeichnung Bewegung hinzuf\u00fcgt.<\/p>\n

Mehr \u00fcber Kristinn Hardarsson<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lines Fiction: Man sagt, du siehst die Kunst als eine Art, dein Leben zu f\u00fchren. Zeichnung bedeutet f\u00fcr dich also deine t\u00e4gliche Erfahrung zu protokollieren? Kristinn Hardarsson: Ich w\u00fcrde sagen, dass die Grenze zwischen meinem Alltag und meinem Kunstschaffen unbestimmt …<\/p>\n

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