{"id":1697,"date":"2018-01-26T13:08:42","date_gmt":"2018-01-26T12:08:42","guid":{"rendered":"http:\/\/linesfiction.de\/lfd\/?page_id=1697"},"modified":"2025-05-07T12:12:19","modified_gmt":"2025-05-07T11:12:19","slug":"christine-haber","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/linesfiction.de\/lfd\/lines-fiction-online\/a-l\/christine-haber\/","title":{"rendered":"Tina Haber"},"content":{"rendered":"

Lines Fiction: Die Innenr\u00e4ume, die du in deinen beiden Animationen pr\u00e4sentierst sind gleichzeitig unbekannt und vertraut: in Interieur 39\/56<\/em> ist es die d\u00e4nische Moderne des Mobiliars, in Interieur 0303<\/em> ist es die Mischung aus Wohnen und Arbeiten im Mietshaus, die das heutige Stadtleben bestimmt, und die man gleich wiedererkennt. Ist es deine eigene Umgebung, durch die du da gehst?<\/u><\/p>\n

Tina Haber: Ja, es sind die beiden Berliner Wohnungen in denen ich am l\u00e4ngsten gewohnt habe. Obwohl es sich hier um Animationen handelt, sehe ich die Arbeiten in der Tradition der Interieur-Malerei. Durch die Abbildung einer ganz bestimmten Auswahl und Anordnung von privaten Gebrauchsgegenst\u00e4nden werden allt\u00e4gliche pers\u00f6nliche Abl\u00e4ufe vorstellbar, ohne dass die dort lebenden Menschen zu sehen sind.
\nDadurch ergibt sich ein merkw\u00fcrdiges Wechselspiel von Intimit\u00e4t und Anonymit\u00e4t, das mir typisch erscheint f\u00fcr die Bildgattung des Interieurs. Die sogenannten \u201eZimmerbilder\u201c der Biedermeierzeit, z.B. von Adolph Menzel, strahlen noch eine vornehme Ruhe und Klarheit aus.<\/p>\n

Das \u00e4ndert sich in den n\u00e4chsten Jahrzehnten parallel zu den gesellschaftlichen Entwicklungen und dem Lebensgef\u00fchl des B\u00fcrgertums. In den Interieurs des 20. Jahrhunderts tritt zunehmend eine beunruhigende Ambivalenz in den Vordergrund. Nur noch selten zeigen die gemalten Innenr\u00e4ume Orte der Geborgenheit. Hinter den allt\u00e4glichen Szenen verbirgt sich das grundlegende \u00e4sthetische Paradox der Interieurmalerei, die das Private immer als etwas Ausgestelltes ins Bild bringt.
\nMittlerweile haben die sogenannten \u201eRoom Tours\u201c auf YouTube die Aufgabe \u00fcbernommen, durch die Darstellung der pers\u00f6nlichen Wohnr\u00e4ume ein mehr oder weniger individuelles Lebensgef\u00fchl auszudr\u00fccken.
\nDurch die malerische und zugleich filmische Umsetzung sehe ich meine Arbeiten als eine Art Hybride dieser unterschiedlichen Formen der Darstellung von Privatr\u00e4umen.<\/p>\n

Lines Fiction: Der ambivalente Eindruck, der, wie du sagst im 20. Jahrhundert in gemalten Innenr\u00e4umen auftaucht, wird hier ja noch verst\u00e4rkt durch die filmische Erz\u00e4hlung: in beiden Filmen k\u00f6nnten wir Zeugen an einem Tatort sein, einen Dieb durch die Wohnung begleiten, der suchend die Schr\u00e4nke \u00f6ffnet und dann, wie in Interieur 0303, im Treppenhaus zur n\u00e4chsten, surreal identischen Wohnung hinabsteigt.
\nVerstehst du deine Filme auch als Zeitzeichen, dass ein bestimmtes Konzept von Privatsph\u00e4re auf dem R\u00fcckzug ist?<\/u><\/p>\n

Tina Haber: Nach meiner Auffassung beschreibt Privatheit die Augenblicke, in denen wir uns in einen vertieften pers\u00f6nlichen Dialog begeben mit den Menschen und Dingen in unserer n\u00e4chsten Umgebung, bzw. mit uns selbst, ohne an au\u00dfenstehende Zuschauer oder Mith\u00f6rer zu denken.
\nAuch wenn wir heute im Internet durch die K\u00fcchen und Schlafzimmer anderer Menschen surfen k\u00f6nnen, glaube ich nicht, dass Privatheit als Qualit\u00e4t – im Sinne von Vertrautheit, Zugeh\u00f6rigkeit und N\u00e4he – verloren geht. Aber sie zieht sich zur\u00fcck, in die Zeitr\u00e4ume und Erfahrungen, die wir nur mit ganz wenigen anderen Menschen teilen.
\nMeine Filme zeigen nerv\u00f6se und l\u00fcckenhafte Momentaufnahmen der beiden Wohnungen. Sobald der Betrachter die Form eines M\u00f6belst\u00fcckes und seine r\u00e4umliche Ausdehnung erfassen kann, geraten Teile davon auch schon wieder aus dem Blickfeld. Das in den Wohnungen stattfindende Privatleben ist offensichtlich au\u00dferhalb des Bildausschnittes oder des gezeigten Augenblickes angesiedelt. Aus Filmen kennen wir diese Art der Blickf\u00fchrung, die suchend durch einen menschenleeren Raum wandert, als ein Mittel zum Spannungsaufbau, kurz bevor die Handlung an Dramatik zunimmt.
\nHier ist die Untersuchung kollektiver Sehgewohnheiten unter Einbeziehung der Malerei das grundlegende Motiv, das auch in vielen meiner anderen Arbeiten auftaucht. Am Anfang der Bildfindung arbeite ich mit Fotos und Filmen. Es folgt ein zeitaufw\u00e4ndiger kontemplativer Malprozess, der gepr\u00e4gt ist von der wiederholten Besch\u00e4ftigung mit derselben Gegenst\u00e4ndlichkeit, und dazu f\u00fchrt, dass sich die Bilder zunehmend abl\u00f6sen vom urspr\u00fcnglichen motivgebenden Ort oder Objekt.<\/p>\n

Lines Fiction: Du machst viele Skizzen und montierst deine Gouachen zu umfassenden Bildern. Stellst du sie zusammen mit den Animationen aus?<\/u><\/p>\n

Tina Haber: Ja, denn dadurch wird es m\u00f6glich, die Fragen an die Beschaffenheit des Bildraumes noch zu erweitern. In den zusammengesetzten Gouachen deute ich, \u00e4hnlich wie in den Filmen, einen einheitlichen Bildraum an, der aber l\u00fcckenhaft bleibt. Durch Ritzen und Knicke im Bildtr\u00e4ger, sowie durch den w\u00e4ssrigen Farbauftrag mit verlaufenen und fleckigen Stellen, r\u00fccken die Eigenschaften der verwendeten Materialien in den Vordergrund. Der gemalte Bildraum wirkt verformt und instabil, so wie wir es von getr\u00e4umten oder erinnerten R\u00e4umen kennen.<\/p>\n

Lines Fiction: Traditionell liegen den Zeichentrickfilmen auch Zeichnungen zugrunde. In der Tat besch\u00e4ftigen sich nur wenige Maler_innen mit dem bewegten Bild, vermutlich weil da die Geschwindigkeit der Wahrnehmung zwischen den Medien noch weiter auseinander liegt als bei Zeichnung und Animation. Drum ist die Er\u00f6rterung spannend, wann es doch passt.<\/u><\/p>\n

In deinen R\u00e4umen sehe ich den Grenzfall, der bei Aquarell und Gouache die Zeichnung mit der Malerei verbindet. Ist f\u00fcr dich das Arbeiten mit Malerei, Farbe und Film wesentlich f\u00fcr deine Kunst?<\/u><\/p>\n

Tina Haber: Ja, da ich von der Malerei aus die Wirkungsweisen unterschiedlicher Medien untersuche. Malerei und Zeichnung transformieren die Bildgegenst\u00e4nde auf andere Weise als fotografische oder virtuelle Abbildungsverfahren. Wasserfarbe auf Papier hat eine eigene Dynamik, es entstehen Pf\u00fctzen, Flecken und verlaufene Stellen. Wenn sich die vielen getrockneten, leicht gewellten Papierbilder f\u00fcr die Animationen auf meinem Arbeitstisch stapeln, erinnern sie an welkes Laub. Herunter gesegelte Momente, die zusammen mit dem Papier und mit der Farbe altern. Die Digitalisierung und das Onlinestellen dagegen f\u00fchren zu einer entmaterialisierten Konservierung der Bilder. Durch das Betrachten der Animationen im Internet wird die Gegenwart der gemalten R\u00e4ume und der bemalten Papiere auf merkw\u00fcrdige Weise vervielf\u00e4ltigt.<\/p>\n

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