{"id":2037,"date":"2018-12-17T15:32:40","date_gmt":"2018-12-17T14:32:40","guid":{"rendered":"http:\/\/linesfiction.de\/lfd\/?page_id=2037"},"modified":"2019-01-30T18:06:33","modified_gmt":"2019-01-30T17:06:33","slug":"petra-lottje","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/linesfiction.de\/lfd\/lines-fiction-online\/a-l\/petra-lottje\/","title":{"rendered":"Petra Lottje"},"content":{"rendered":"

Lines Fiction: Deine Zeichnungen sind sehr auff\u00e4llig in ihrem Stil,
\ndu entwickelst das ganze Blatt aus einer einzigen gezeichneten Linie.
\nDeine neue Zeichnungs-Serie Im Zweifel<\/em> zeigst du zusammen mit der Animation
\nOhne meinen Anwalt,<\/em> in der man die Gesichter der Menschen vor Gericht vermuten kann.
\nWie hast du deinen Stil entwickelt, und wie kam es zu dieser Serie?<\/u><\/p>\n

Petra Lottje: Mit dem Zeichnen aus einer Linie heraus habe ich bereits w\u00e4hrend des Studiums begonnen, als ich mich mit der \u00c9criture automatique, dem automatischen Schreiben besch\u00e4ftigt habe.<\/p>\n

Seinerzeit sind ganze Serien mit Text, ganz ohne Satzzeichen und in Versalien, und zeitgleich Zeichnungen aus einem Strich entstanden.
\nSeitdem ist dies zu meiner liebsten Art des Zeichnens geworden, bei der ich mich auch \u00fcberraschen lasse. Im Moment des Zeichnens denke ich nicht nach, habe gar keine Zeit um zu \u00fcberlegen. So entstehen sehr viele Bl\u00e4tter, von denen wenige so gut sind, dass ich sie aus meinem Atelier lasse. Es ist also ein langer Prozess bis zur fertigen Arbeit \u2013 die dann unter Umst\u00e4nden in wenigen Sekunden entstanden ist.<\/p>\n

In der Zeichnung setze ich den Stift, bzw. zur Zeit die Kohle, nicht ab, definiere Raum und Mensch aus einem Strich und lasse alles weg, was es meiner Meinung nach f\u00fcr diese fokussierte Situation nicht braucht.<\/p>\n

Das Strafgericht in Berlin Moabit ist ein besonderer Ort. Die Menschen bewegen sich anders in dieser Architektur… zudem ist unser Blick auf sie anders als auf Passanten in den Stra\u00dfen.
\nJeder hier ist herausgestellt, hat mit dem Gericht \u201ezu tun\u201c.<\/p>\n

F\u00fcr die Ausstellung und Zeichnungsserie Im Zweifel<\/em> habe ich im Gerichtsgeb\u00e4ude, auf den G\u00e4ngen und in den Gerichtss\u00e4len die Eindr\u00fccke von den Menschen dort aufgenommen und in mir gesammelt: die Stimmungen, Emotionen, K\u00f6rperhaltungen…
\nIch zeichnete nicht vor Ort – All diese Eindr\u00fccke arbeiten in mir \u00fcber eine unbestimmte Zeit, manchmal Tage, manchmal Wochen, dann beginne ich zu zeichnen, was dann stundenlang, mit Unterbrechung tagelang gehen kann. Ein Blatt nach dem anderen – bis ich merke: Diese! …Diese Zeichnung trifft zu f\u00fcr eine Situation, wie sie sich in mir herauskristallisiert hat. Dann erst beginne ich, an der n\u00e4chsten Situation zu arbeiten.<\/p>\n

Gesichter, konkrete R\u00fcckschl\u00fcsse auf die gezeichneten Personen waren bei Im Zweifel<\/em> nicht wichtig. Anders dagegen bei den Portraits f\u00fcr Ohne meinen Anwalt…<\/em>, die ich zu dieser Serie gezeichnet und im Anschluss animiert habe.
\nBeim Betrachten der Animation erkennt man eine Empfindung wieder oder man meint, in bekannte Gesichter zu sehen… Die „gesichtslosen“ Zeichnungen auf Papier bekommen so im bewegten Bild doch noch Pers\u00f6nlichkeit \u2013 umgekehrt weisen die Portraits auch darauf hin, dass es jeder Mensch sein k\u00f6nnte, der es mit der Justiz zu tun bekommt.
\nDie Portraits habe ich so animiert, dass die Gesichter st\u00e4ndig, manchmal auch nur minimal, in Bewegung sind. Das hat eine ganz eigenartige Wirkung. Ein Gesicht reiht sich an das n\u00e4chste, jeder minimale Augenblick f\u00fchrt zu einem anderen Ausdruck.<\/p>\n

Lines Fiction: Du begibst dich nicht nur vor Gericht in existenzielle Bereiche. Auch in der Zeichnung Schwestern<\/em> ziehen sich feine Zeichnungsf\u00e4den von einer Figur zur anderen, in der dazugeh\u00f6rigen Animation Resilienz 1<\/em> bewegen sich nur noch die Haare und wehen die herbstlichen Bl\u00e4tter um die Figuren. Resilienz ist ein Begriff aus der Psychologie, der so etwas wie Belastbarkeit, Widerstand gegen Unbill bedeuten kann. Deine Animation wirkt hier wie eine bewegte Momentaufnahme zur Zeichnung.<\/u><\/p>\n

Petra Lottje: Die Zeichnung Schwestern<\/em> reduziert sich ebenfalls auf alles Wichtige und verbindet diese Elemente zugleich miteinander \u2013 also hier die drei Frauen. Und es stimmt genau so, wie du es in der Frage formuliert hast: Die dazugeh\u00f6rige Animation Resilienz 1<\/em> ist eine bewegte Momentaufnahme und auch ein Portrait, ein bewegtes eben. \u00c4hnlich wie es die Portraitzeichnungen bei Ohne meinen Anwalt…<\/em> auch sind. Es gibt keinen Handlungsstrang, keine weiterhelfende Erz\u00e4hlung.
\nDie Zeit und der Loop spielen f\u00fcr das Betrachten eine Rolle. Ich glaube, man kann das nachvollziehen: man erinnert sich ja oft an bestimmte Situationen im eigenen Leben \u2013 intensive Situationen im Moment und ohne Vor- bzw. Nachgeschichte, daf\u00fcr aber sehr bewegt. Das wiederum hat etwas mit Resilienz zu tun, mit der Widerstandsf\u00e4higkeit, mit der sich Momente, besonders negativ gef\u00e4rbte, im Nachgang betrachten lassen.
\nResilienz<\/em> steht erstmal als Titel f\u00fcr eine mehrteilige Arbeit. Als Behauptung oder Vermutung \u2013 je nachdem. Es sind einige Animationen entstanden, die \u00e4hnlich wirken. Sie zeigen Situationen, keine Geschichten. Eher einen Teppich aus situativen Momenten. Wann ich diese Serie als ganze ver\u00f6ffentlichen werde, ist noch nicht beschlossen, sie w\u00e4chst noch.<\/p>\n

Lines Fiction: Diese kurzen Animationen wirken wie Skizzen,
\ndeine preisgekr\u00f6nte Animation mir fehlt nichts<\/em> hat daneben eine facettenreich ausgearbeitete Erz\u00e4hlform.     mir fehlt nichts<\/em> wirkt rein \u00fcber Bilder und Ton – ohne Sprache – um so eine traumatische Familiengeschichte \u00fcber drei Generationen hinweg zu erz\u00e4hlen.
\nDu hast hier bei der Entwicklung der Animation im Team gearbeitet?<\/u><\/p>\n

Petra Lottje: Als mir klar wurde, dass ich die Geschichte von mir fehlt nichts<\/em> erz\u00e4hlen werde, habe ich bald gemerkt, dass es in dem von mir gew\u00fcnschten Umfang ohne Team nicht machbar ist. mir fehlt nichts<\/em> ist das bislang l\u00e4ngste und aufw\u00e4ndigste Animationsprojekt in meinem Werk. Ich hatte dabei Hilfe im Umgang mit den unterschiedlichen Programmen, die wir verwendet haben, der Arbeit mit dem Wacom, bei Musik und Soundgestaltung. Und dann kamen f\u00fcr die Realszenen noch Schauspieler, Kameramann, Beleuchter und Digitalisierungen des Wochenschaumaterials und einiges mehr dazu. Was ich unbedingt wollte: Jeden Strich selber zeichnen! Allein die Hintergrundbilder der Anfangsszene stammen aus anderer Hand, wobei es nat\u00fcrlich Elemente gab, die mir wichtig waren. Ich wollte alles verstehen, was ich tue, was getan wurde, wieder und wieder hinschauen und genau abw\u00e4gen, was ich wie zeigen werde. Das war dann, trotz des Teams, viel intensive Arbeit mit mir allein. Eigentlich habe ich rund zwei Jahre fast nichts anderes getan, als zu jobben und mir fehlt nichts<\/em> zum Laufen zu bringen. Die Geschichte ist so heikel, dass ich allergr\u00f6\u00dfte Sorgfalt bei jeder Szene angewandt und nichts dem Zufall \u00fcberlassen habe. Ich wollte einen Film machen, der unmissverst\u00e4ndlich eine wahre Geschichte in modifizierter, verdichteter Form erz\u00e4hlt. Auch hier haben die Charaktere keine Gesichter, wie in den meisten meiner Zeichnungen, wie auch bei der Serie Im Zweifel<\/em>. Sie haben auch keine Stimmen, sind m\u00f6glicherweise austauschbar, nicht sicher zu identifizieren. Die Figuren in mir fehlt nichts<\/em> sind vereinfacht, aber nicht aus einem Strich. Als ich schlie\u00dflich mit dem Characterdesign fertig war habe ich mich f\u00fcr eine andere Art des Zeichnens entschlossen. Die ersten Vorzeichnungen zu dieser Animation sind noch aus einer Linie, ich behalte sie aber als Material zum Film in der Schublade.<\/p>\n

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