{"id":245,"date":"2012-03-06T12:16:08","date_gmt":"2012-03-06T11:16:08","guid":{"rendered":"http:\/\/linesfiction.de\/lfd\/?page_id=245"},"modified":"2022-12-21T14:33:27","modified_gmt":"2022-12-21T13:33:27","slug":"kakyoung-lee","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/linesfiction.de\/lfd\/lines-fiction-online\/a-l\/kakyoung-lee\/","title":{"rendered":"Kakyoung Lee"},"content":{"rendered":"

Fukt Magazin: Deine letzte Animation „Dance, Dance, Dance“ ist aus hunderten von Kaltnadelradierungen entstanden, die deine eigene Tanzperformance nachzeichnen. Wie in fr\u00fcheren Arbeiten bleiben alle Bilder sichtbar und bilden Schichten des gesamten Ablaufs. Die Bilder werden durch die hinterlassenen Spuren immer dunkler. Wann hast du mit dieser Arbeitsweise begonnen und womit hast du angefangen?<\/span><\/p>\n

Kakyoung Lee: F\u00fcr mich als Druckgrafikerin ist die Kaltnadelradierung das Lieblingsmedium. Ich habe Druckgrafik seit 1993 studiert. Seitdem habe ich viele Ausstellungen mit Drucken und Zeichnungen gemacht, das reichte von traditionellen Drucken bis zu lebensgro\u00dfen Installationen mit Scherenschnitten, von K\u00fcnstlerb\u00fcchern bis zu Diashows mit Radierungen. Ich habe auch Kinderb\u00fccher mit Kupferstichen und Kaltnadelradierungen gestaltet. Als ich 2001 nach New York kam, um Druckgrafik und Buchbinden zu studieren, wollte ich die Grenzen des K\u00fcnstlerbuches erproben, und um etwas f\u00fcr mich Neues auszuprobieren stellte ich bewegte Bilder mit Drucken und Zeichnungen her. Ich begann mit der Animation in Stop Motion und benutzte dabei Graphit und Kohle wie man das aus Filmen von Kentridge kennt. Dann wollte ich die scharfe Kontur der Linien aus der Kaltnadelradierung als Textur in meinen bewegten Bildern, also erweiterte ich das Konzept des bewegten Bildes auf Plexiglas als fragilen Bildtr\u00e4ger.
\nW\u00e4hrend ich die immer neuen Umrisse eines allt\u00e4glichen Bildes \u00fcbereinander schichte verschwinden die einzeln wahrnehmbaren Spuren der Vergangenheit allm\u00e4hlich, wie in unserem allt\u00e4glichen Leben.<\/p>\n

Fukt Magazin: Du bildest normalerweise Szenen des Alltags ab, private Momente wie in oder „Day Series“. Wenn du diese Szenen f\u00fcr die Animationen aussuchst, was interessiert dich daran und was m\u00f6chtest du vermitteln?<\/span><\/p>\n

Kakyoung Lee: Ich versuche, mich auf die allt\u00e4glichen Momente in unserem Leben und unserer Umwelt zu konzentrieren, auf sich immer Wiederholendes, Unspezifisches, leicht \u00dcbersehenes und Vergessenes. Was sich ja auch st\u00e4ndig bewegt und ver\u00e4ndert, wie Umhergehen, Abwaschen, Kinderwagenschieben, das Baby Huckepack nehmen, damit es einschl\u00e4ft, und das zum Farmers Markt Gehen wie an jeden Sonntag. Die meisten meiner bewegten Bilder basieren auf Videoclips der eigenen t\u00e4glichen Routinen. In\u00a0„Family Portrait-2009“ versuche ich die Probleme zu zeigen, die auftauchen, wenn man ein Familienfoto machen m\u00f6chte.\u00a0„Day Series-2007“ basiert auch auf privaten kleinen Performances. Diese Schichten von nebens\u00e4chlichen Momenten sind aber zusammengenommen die Bestandteile meines Lebens und meiner Geschichte, die ich deutlich machen m\u00f6chte.<\/p>\n

Fukt Magazin: Wie wichtig sind dir die Zeichnungen \/ Drucke \u2013 siehst du sie lediglich als als notwendige Schritte hin zum fertigen Werk, der Animation? Zeigst du \u00fcblicherweise deine Drucke zusammen mit deinen Animationen?<\/span><\/p>\n

Kakyoung Lee: Drucke und Zeichnungen sind notwendige Elemente und zur selben Zeit eigenst\u00e4ndige Arbeiten. Obwohl ich daraus bewegte Bilder mache repr\u00e4sentiert jedes Blatt seinen eigenen Moment im t\u00e4glichen Leben. Im Zeichenprozess bleibt am Ende nach hunderten von ausradierten Bleistiftzeichnungen nur das letzte Bild auf Papier \u00fcbrig. Ich zeige auch viele hundert Drucke zusammen mit der Animation in einer Ausstellung.<\/p>\n


\nDay Series und andere Animationen<\/a><\/p>\n


\nwww.kakyounglee.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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