{"id":3382,"date":"2023-04-10T14:42:46","date_gmt":"2023-04-10T13:42:46","guid":{"rendered":"https:\/\/linesfiction.de\/lfd\/?page_id=3382"},"modified":"2023-04-18T15:49:29","modified_gmt":"2023-04-18T14:49:29","slug":"karin-hochstatter","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/linesfiction.de\/lfd\/lines-fiction-online\/a-l\/karin-hochstatter\/","title":{"rendered":"Karin Hochstatter"},"content":{"rendered":"\n<p><u>Lines Fiction: Deine k\u00fcnstlerische Arbeit umfasst Zeichnung, Skulptur, Animation und Installation. Wenden wir uns deinen Animationen zu: sie haben keine narrative Struktur, keine Geschichte wird erz\u00e4hlt, sie wirken eher wie  energetische Zustandsbeschreibungen. Besteht da ein Zusammenhang mit deinen Zeichnungen?<\/u><\/p>\n\n\n\n<p>Karin Hochstatter: Zeichnen ist f\u00fcr mich immer auf den Raum bezogen. Durch Schnitte, Illusionen und Unsch\u00e4rfe wird die Bewegung des Sehens zwischen Fl\u00e4che und Tiefe provoziert. Die Ambiguit\u00e4t der Linie fesselt mich in allen meinen \u00dcberlegungen. Wie kann sie gleichzeitig so bedeutungsvoll, abstrakt und konkret sein? Ich denke ihr immer hinterher.<br><br>Meine filmischen Arbeiten und Animationen entspringen direkt aus der Zeichnung. Oft verwende ich analoge Zeichnungen als Ausgangsmaterial. F\u00fcr mich ist aber wichtig, dass die Zeichnung in diesem Kontext im Hintergrund bleibt und so f\u00fcr den Betrachter nicht mehr als solche nachvollziehbar ist. In vielen F\u00e4llen basiert meine digitale Arbeitsweise auf Material aus dem Allt\u00e4glichen und Banalen.<br><br>Die filmischen Animationen \u00e4hneln musikalischen Sequenzen oder Takten. Ich komponiere, baue, zeichne mit \u00dcberlagerungen aus Material, Licht und Sounds. Dabei ist das digitale und analoge Experimentieren gleichwertig. Immersion in der Zeitebene, nicht Narration. Die Arbeit sucht keine gegenst\u00e4ndliche Thematik, sondern ein Verh\u00e4ltnis zur konkreten Erscheinung der Umgebung. Deswegen bleibt ihr Untersuchungsfeld das singul\u00e4r Vage, also der Ort zwischen der Form und ihrer Aufl\u00f6sung.<br><br>W\u00e4hrend sich in der Zeichnung die dunkle Linie als Kontrast zum hellen Hintergrund des Papiers bildet, ist es im Film die Umkehrung als \u201eLichtlinie\u201c, die sich in die dunkle Fl\u00e4che einschreibt und durch die Verschr\u00e4nkung von Positiv\/Negativ in den Animationen einen eigenen Raum als Licht oder Reflexion freisetzt.<\/p>\n\n\n\n<p><u>Lines Fiction: Eine filmische Dokumentation zu deiner Kunst wurde betitelt: \u201eDer haltlose Blick\u201c. Ich finde das ist eine gute und zutreffende Beschreibung des komplexen Eindrucks, den deine k\u00fcnstlerische Praxis hervorruft.<\/u><\/p>\n\n\n\n<p>Karin Hochstatter: Der Titel \u201eDer haltlose Blick\u201c f\u00fcr den Dokumentarfilm von Ulla Kellerwessel kommt aus einem Text, den Thomas Wallraff zu meinen Zeichnungen geschrieben hat. In dem er genau beschreibt, wie meine Zeichnungen zwischen Form und ihrer Aufl\u00f6sung changieren. Nichts ist fixiert, sondern kann auch gleichzeitig wieder in das Gegenteil kippen. Der Begriff der Skizze oder des Skizzenhaften charakterisiert recht gut meine k\u00fcnstlerische Haltung: Aus der Skizze transferiere ich Zeichnung in andere k\u00fcnstlerischen Medien (Skulptur, Installation, Fotografie) und versuche eine Bildform des Fl\u00fcchtigen zu bedingen. Form f\u00fchrt f\u00fcr mich nicht zur Klarheit, sondern im Gegenteil, das Chaos erm\u00f6glicht mir erst die Form in meinen Arbeiten. Sie bleiben prozesshaft und fluktuierend. Nahezu Haltlos. Ich brauche diese Richtungs\u00e4nderungen, um durch eine intensive visuelle Wirkung der sprachlichen Formulierung zuvor zu kommen. Es oft eine heikle Sache, da ich sehr gerne mit Zuf\u00e4llen arbeite und scheitern kann.<\/p>\n\n\n\n<p><u>Lines Fiction: Zeigst du deine Zeichnungen zusammen mit Animationen auch in Installationen?<\/u><\/p>\n\n\n\n<p>Karin Hochstatter: Zeichnungen im engeren Sinne (Arbeiten auf Papier) habe ich bisher selten direkt in eine Installation einbezogen. Aber ein gro\u00dfer Teil meiner filmischen Animationen basiert auf Zeichnungen. Sie sind im Zusammenhang mit dem Raum gedacht, sie werden projiziert und setzen sich direkt in die skulpturalen Elemente. Durch die Bewegung der Betrachtenden entstehen \u00dcberlagerungen, die zur aktiven Denotation des Raumes f\u00fchren. Dabei ist jede meiner Installationen auf den jeweiligen Raum bezogen und nie auf die gleiche Weise wiederholbar. Gerade arbeite ich an einer Rauminstallation \u201eEA\u201c, die aus einer Mehrkanalprojektion bestehen wird. Es werden Animationen aus Zeichnungen und kurze Videosequenzen von historischen wie modernen Innenr\u00e4umen in ihre linearen Strukturen zersetzt. Sie bilden f\u00fcr mich den Ausgangspunkt f\u00fcr bildliche Anh\u00e4ufungen und Aufl\u00f6sungen des Inneren und \u00c4u\u00dferen. Der dreidimensionale skulpturale Raum wird aus zweidimensionalen Bildern geschichtet und gleichzeitig defragmentiert.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/karinhochstatter.de\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">karinhochstatter.de<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Lines Fiction: Deine k\u00fcnstlerische Arbeit umfasst Zeichnung, Skulptur, Animation und Installation. Wenden wir uns deinen Animationen zu: sie haben keine narrative Struktur, keine Geschichte wird erz\u00e4hlt, sie wirken eher wie energetische Zustandsbeschreibungen. 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