{"id":4115,"date":"2026-06-22T13:46:09","date_gmt":"2026-06-22T12:46:09","guid":{"rendered":"https:\/\/linesfiction.de\/lfd\/?page_id=4115"},"modified":"2026-06-29T14:39:26","modified_gmt":"2026-06-29T13:39:26","slug":"edwin-rostron","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/linesfiction.de\/lfd\/roots-networks\/edwin-rostron\/","title":{"rendered":"Edwin Rostron"},"content":{"rendered":"\n

\u00dcber Sharing Animations<\/mark><\/h2>\n\n\n\n

spring zu:<\/em> Edwin Rostron – Werk & Kuratorisches<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Lines Fiction: Wie kam es dazu, dass du auf deiner Website Edge of Frame mit der Pr\u00e4sentation von Animationen und experimentellen Filmen begonnen hast?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Edwin Rostron<\/strong> Als ich 2013 den urspr\u00fcnglichen Edge of Frame<\/em>-Blog startete, wollte ich schon seit langer Zeit etwas in dieser Art machen. Zu diesem Zeitpunkt arbeitete ich bereits seit etwa 15 Jahren an meinen eigenen Animationsprojekten, und experimentelle Animation erschien mir immer als ein eher marginalisiertes und sehr spezielles Arbeitsfeld. Es gab nur wenige Organisationen, Autorinnen und Autoren oder Kuratorinnen und Kuratoren, die sich gezielt damit besch\u00e4ftigten.<\/p>\n\n\n\n

Ich war frustriert \u00fcber die geringe Sichtbarkeit und die wenigen Diskussionen rund um dieses Gebiet \u2013 nicht zuletzt, weil ich selbst solche Arbeiten machte. Deshalb empfand ich einen echten Bedarf an mehr Texten \u00fcber experimentelle Animation sowie an mehr Vorf\u00fchrungen und Screenings.<\/p>\n\n\n\n

2013 schien mir aus verschiedenen Gr\u00fcnden ein guter Zeitpunkt zu sein, etwas Eigenes auf die Beine zu stellen. Durch verschiedene T\u00e4tigkeiten hatte ich bereits einige Erfahrungen im Schreiben \u00fcber Film und Animation gesammelt. Au\u00dferdem produzierte und pr\u00e4sentierte ich schon seit einiger Zeit eigene Arbeiten und stand dadurch mit zahlreichen anderen Animatorinnen und Animatoren in Kontakt.<\/p>\n\n\n\n

Zudem luden damals immer mehr zeitgen\u00f6ssische Animationsk\u00fcnstlerinnen und -k\u00fcnstler ihre Werke auf Vimeo hoch. Daher schien es ein idealer Moment zu sein, neue Arbeiten entdecken und online teilen zu k\u00f6nnen. (Das war noch zu einer Zeit, als Vimeo f\u00fcr unabh\u00e4ngige Filmschaffende deutlich funktionaler und unterst\u00fctzender war als heute \u2013 leider!)<\/p>\n\n\n\n

Lines Fiction: An wen richtet sich dein Projekt Edge of Frame, und wie hat es sich im Laufe der Zeit entwickelt?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Edwin Rostron<\/strong> Nachdem ich den Blog gestartet hatte, wurde schnell deutlich, dass es ein gro\u00dfes Interesse daran gab. Mein Ziel war es, ihn fundiert und als n\u00fctzliche Ressource zu gestalten \u2013 f\u00fcr K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler, Studierende, Autorinnen und Autoren sowie Kuratorinnen und Kuratoren. Er sollte Menschen auf allen Ebenen des Wissens und der Erfahrung etwas bieten. Gleichzeitig wollte ich, dass er leicht zug\u00e4nglich ist und weder in seiner Sprache noch in seiner Pr\u00e4sentation akademisch wirkt.<\/p>\n\n\n\n

Der Blog wurde h\u00e4ufig von Animationsstudierenden genutzt, aber auch in zahlreichen wissenschaftlichen Aufs\u00e4tzen und B\u00fcchern \u00fcber Animation zitiert. Und nat\u00fcrlich finden auch Animatorinnen und Animatoren unterschiedlichster Richtungen darin viele interessante Inhalte. Dass Edge of Frame<\/em> auf so verschiedene Weise genutzt wird, zeigt mir, dass es gelungen ist, etwas sowohl N\u00fctzliches als auch Zug\u00e4ngliches zu schaffen.<\/p>\n\n\n\n

Au\u00dferdem hat mich das Projekt mit vielen Animatorinnen und Animatoren aus aller Welt in Kontakt gebracht. F\u00fcr mich pers\u00f6nlich war das daraus entstandene Gemeinschaftsgef\u00fchl das Sch\u00f6nste an der ganzen Sache. Einige Jahre nach dem Start des Blogs begann ich, Edge of Frame<\/em>-Screenings zu organisieren, die zu wichtigen Treffpunkten wurden, an denen sich Animationsschaffende auch au\u00dferhalb des Internets begegnen konnten.<\/p>\n\n\n\n

Durch meine Arbeit an Edge of Frame<\/em> wurde ich zudem eingeladen, Animationsprogramme f\u00fcr andere Organisationen und Festivals zusammenzustellen, darunter das Flatpack Festival und das London International Animation Festival. Ich denke auch, dass das Projekt ein wichtiger Grund daf\u00fcr war, dass ich sp\u00e4ter als Dozent am Royal College of Art t\u00e4tig werden konnte.<\/p>\n\n\n\n

Insgesamt war es eine sehr positive Erfahrung. Allerdings habe ich zwischen 2016 und 2018 viel zu viel auf einmal \u00fcbernommen: die Organisation zahlreicher Screenings und Veranstaltungen, das Schreiben des Blogs, meine eigene Animationspraxis, Lehrt\u00e4tigkeiten und zus\u00e4tzlich noch einen weiteren Teilzeitjob. Irgendwann war ich ausgebrannt und musste meine Aktivit\u00e4ten rund um Edge of Frame<\/em> deutlich reduzieren.<\/p>\n\n\n\n

Das Gute daran war, dass ich mir immer die Freiheit bewahrt habe, das Projekt genau so zu gestalten, wie ich es zu jedem Zeitpunkt wollte. Wenn ich das Bed\u00fcrfnis hatte, einen Gang zur\u00fcckzuschalten, konnte ich das tun. 2022 habe ich Edge of Frame<\/em> sogar f\u00fcr etwa ein Jahr komplett pausiert.<\/p>\n\n\n\n

Im vergangenen Jahr habe ich den Blog als Substack neu gestartet und die Programmierung der Edge of Frame<\/em>-Screenings f\u00fcr das London International Animation Festival wieder aufgenommen. Au\u00dferdem habe ich eine neue, unregelm\u00e4\u00dfig stattfindende Veranstaltungsreihe namens Collision<\/em> ins Leben gerufen, die sehr gut ankam.<\/p>\n\n\n\n

Das Projekt Edge of Frame<\/em> habe ich immer vollst\u00e4ndig nach meinen eigenen Vorstellungen gestaltet \u2013 und das ist mir genauso wichtig, wie bei meiner eigenen k\u00fcnstlerischen Arbeit im Bereich Animation.<\/p>\n\n\n\n

Lines Fiction: Bewegte Bilder sind aus unserem digitalen Alltag nicht mehr wegzudenken. Findest du, dass handgezeichnete Animationen und experimentelle Filme inzwischen in der Kunstwelt die Aufmerksamkeit erhalten, die ihnen zusteht?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Edwin Rostron<\/strong> Im Laufe der Jahre habe ich gelegentlich an Galerieausstellungen teilgenommen und werde im kommenden Jahr eine Einzelausstellung in Schweden haben. Insgesamt w\u00fcrde ich jedoch sagen, dass handgezeichnete Animationen in Galerien nicht besonders stark vertreten sind \u2013 wobei ich vor allem die Situation hier in Gro\u00dfbritannien kenne.<\/p>\n\n\n\n

K\u00fcnstlerische Animationsarbeiten haben ohnehin nie besonders viel Aufmerksamkeit erhalten, doch in den letzten zehn Jahren hat sich die Lage deutlich verschlechtert \u2013 insbesondere f\u00fcr K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler, die mit bewegten Bildern arbeiten. In Gro\u00dfbritannien mussten viele kleine und mittelgro\u00dfe Galerien oder Organisationen, die fr\u00fcher experimentelle Animation unterst\u00fctzt oder gezeigt h\u00e4tten, aufgrund finanzieller Schwierigkeiten schlie\u00dfen.<\/p>\n\n\n\n

Aus der Perspektive kommerzieller Galerien kann ich diese Problematik durchaus nachvollziehen: K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler, die Filme produzieren, bringen einer Galerie in der Regel nur wenig Einnahmen, da Filme sehr schwer zu verkaufen sind. Deshalb denke ich, dass eine vielseitige, erweiterte Animationspraxis \u2013 die beispielsweise auch andere Medien oder Pr\u00e4sentationsformen einbezieht \u2013 die Chancen erh\u00f6hen kann, in Galerien ausgestellt zu werden.<\/p>\n\n\n\n

Auch wenn es sich so anf\u00fchlt, als h\u00e4tten es Animationen heute schwieriger als zuvor, ist es auch nicht ganz unm\u00f6glich, Pr\u00e4sentationsm\u00f6glichkeiten zu finden.<\/p>\n\n\n\n

Lines Fiction: Wie denkst du \u00fcber Websites, die kostenlose Inhalte anbieten, im Vergleich zu abonnementbasierten Modellen?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Edwin Rostron:<\/strong> Edge of Frame<\/em> war von 2013 bis 2022 ein kostenloser Blog. Im Laufe der Jahre wurde ich jedoch immer st\u00e4rker eingespannt, und der Blog rutschte zwangsl\u00e4ufig immer weiter nach unten auf meiner Liste der Aufgaben, die erledigt werden mussten. Die Abst\u00e4nde zwischen den Beitr\u00e4gen wurden immer l\u00e4nger, und 2022 stellte ich das Projekt schlie\u00dflich ganz ein.<\/p>\n\n\n\n

Ende 2024 entschied ich mich, den Blog wiederzubeleben \u2013 diesmal als Substack mit einem teilweise kostenpflichtigen Abonnementmodell. Die einzige realistische M\u00f6glichkeit, die n\u00f6tige Zeit daf\u00fcr aufzubringen, bestand darin, dass das Projekt zumindest ein gewisses Einkommen generiert.<\/p>\n\n\n\n

Ich war immer sehr froh dar\u00fcber, den Blog kostenlos anbieten zu k\u00f6nnen \u2013 nat\u00fcrlich wollte ich, dass er f\u00fcr alle uneingeschr\u00e4nkt zug\u00e4nglich ist. Heute hinterfrage ich dieses Modell jedoch etwas st\u00e4rker, wenn ich die gesellschaftlichen und kulturellen Folgen des Wunsches nach unbegrenzt verf\u00fcgbarem \u201ekostenlosem Content\u201c betrachte.<\/p>\n\n\n\n

Wenn ich sehe, welchen Schaden Plattformen wie Spotify der Musikindustrie zugef\u00fcgt haben, oder wie alle Formen von Kultur dadurch entwertet werden, dass Bequemlichkeit so stark priorisiert wird, dann denke ich, dass wir letztlich auf eine andere, wesentlich problematischere Weise daf\u00fcr bezahlen. Gleichzeitig habe ich zu diesem Thema durchaus gemischte Gef\u00fchle.<\/p>\n\n\n\n

Edwin Rostron – Werk & Kuratorisches<\/h4>\n\n\n\n

Lines Fiction: Wir <\/em>freuen uns, auf dieser Website <\/em>zwei deiner neueren Animationen, <\/em>Help Desk <\/a><\/strong>und <\/em>
Night Music<\/a><\/strong>, pr\u00e4sentieren zu k\u00f6nnen. Arbeitest du f\u00fcr deine bewegten Bilder ausschlie\u00dflich mit Bleistift auf Papier und einem Tricktisch? Oder nutzt du f\u00fcr die Umsetzung auch digitale Animationsprogramme?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Edwin Rostron:<\/strong> F\u00fcr die meisten meiner neueren Filme zeichne ich mit Bleistift auf Papier und arbeite dabei mit einem Leuchttisch. Anschlie\u00dfend scanne ich die Zeichnungen ein und setze sie in After Effects zu Animationssequenzen zusammen.<\/p>\n\n\n\n

Sobald die Zeichnungen in After Effects vorliegen, bearbeite ich sie mit einigen einfachen Funktionen, etwa indem ich den Tonwertumfang oder die Farbgebung ver\u00e4ndere. H\u00e4ufig sorge ich auch daf\u00fcr, dass die Papierstruktur deutlich sichtbarer und st\u00e4rker ausgepr\u00e4gt wird. Manchmal kolorieren ich au\u00dferdem ausgew\u00e4hlte Bereiche einzelner Zeichnungen in Photoshop.<\/p>\n\n\n\n

Im Laufe der Jahre habe ich auf verschiedene Arten gearbeitet. Meine ersten Filme in den sp\u00e4ten 1990er-Jahren wurden vollst\u00e4ndig auf 16-mm-Film mit einer Rostrum-Kamera aufgenommen, also klassisch \u201eunter der Kamera\u201c animiert. Gelegentlich habe ich auch digital auf diese Weise gearbeitet.<\/p>\n\n\n\n

Dar\u00fcber hinaus erstelle ich mit der App Stop Motion Studio auf meinem Smartphone sehr rohe, sehr kurze Experimente. Viele davon sind in einem l\u00e4ngeren Werk eingeflossen, das ich w\u00e4hrend der Pandemie geschaffen habe und das den Titel Fragments<\/a><\/strong> tr\u00e4gt.<\/p>\n\n\n\n

Die meisten meiner Filme bestehen jedoch aus eingescannten Bleistiftzeichnungen, die anschlie\u00dfend in After Effects zusammengesetzt sowie in gewissem Umfang koloriert oder weiterbearbeitet werden \u2013 manchmal auch in Photoshop.<\/p>\n\n\n\n

Lines Fiction: Ich habe an KI gedacht \u2013 beeinflusst sie deine Arbeit? Nutzt du sie selbst? Und begegnest du in deinem Projekt Arbeiten anderer K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler, die auf KI basieren?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Edwin Rostron:<\/strong> Ehrlich gesagt habe ich zu KI nichts besonders Interessantes zu sagen. Ich nutze sie nicht in meiner eigenen Arbeit und wei\u00df vermutlich nicht mehr dar\u00fcber als die meisten anderen Menschen.<\/p>\n\n\n\n

Die Folgen ihrer massenhaften Verbreitung \u2013 f\u00fcr die Umwelt ebenso wie f\u00fcr die Gesellschaft \u2013 erscheinen mir ziemlich bedr\u00fcckend und gef\u00e4hrlich. Das gilt auch f\u00fcr viele der Personen und Unternehmen, die ihre Nutzung vorantreiben.<\/p>\n\n\n\n

Nat\u00fcrlich k\u00f6nnen K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler KI auf interessante Weise einsetzen \u2013 so wie letztlich jedes andere Werkzeug auch. Deshalb w\u00fcrde ich jede k\u00fcnstlerische Arbeit, die KI verwendet, nach ihren eigenen Qualit\u00e4ten beurteilen.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr mich pers\u00f6nlich als K\u00fcnstler ist sie jedoch \u00fcberhaupt nicht von Interesse. Ich finde, ein Bleistift bietet mehr als genug M\u00f6glichkeiten, um damit zu arbeiten.<\/p>\n\n\n\n

Lines Fiction: Deine kuratorische Arbeit in Ausstellungsr\u00e4umen und f\u00fcr Filmfestivals ist ein wichtiger Bestandteil deiner k\u00fcnstlerischen Praxis. 2026 hast du beim 64. Ann Arbor Film Festival in Michigan das Programm \u201eTrain of Thought: Experimental Animations from the RCA Archive\u201c kuratiert. Welche Erfahrungen machst du mit dieser analogen, also physischen Form der Pr\u00e4sentation?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Edwin Rostron:<\/strong> Ich kuratiere nun seit etwa zehn Jahren Programme mit experimentellen Animationsfilmen. Dabei habe ich sowohl meine eigenen Edge of Frame<\/em>-Screenings organisiert als auch gr\u00f6\u00dfere Veranstaltungen wie die beiden Edge of Frame Weekends<\/em> (2016 und 2018), die im Grunde kleine Festivals waren \u2013 mit mehreren Filmvorf\u00fchrungen und Gespr\u00e4chen an verschiedenen Orten \u00fcber ein ganzes Wochenende hinweg.<\/p>\n\n\n\n

Au\u00dferdem stelle ich jedes Jahr mehrere Edge of Frame<\/em>-Programme f\u00fcr das London International Animation Festival zusammen, meist zwischen zwei und vier Programme pro Jahr. Die Vorf\u00fchrung der Arbeiten aus dem Archiv des Royal College of Art in Ann Arbor war etwas anders, weil ich lediglich eingeladen wurde, die Filme auszuw\u00e4hlen und mich nicht um die organisatorischen Aspekte k\u00fcmmern musste \u2013 was sehr angenehm war.<\/p>\n\n\n\n

Normalerweise \u00fcbernehme ich jedoch alles selbst: von der Filmauswahl \u00fcber die Kommunikation mit Filmemacherinnen und Filmemachern, Verleihern, Veranstaltungsorten und Vorf\u00fchrerinnen beziehungsweise Vorf\u00fchrern bis hin zur Moderation der Veranstaltung selbst. Das bedeutet zwar viel Arbeit, macht mir aber gro\u00dfen Spa\u00df. Es erf\u00fcllt denselben Impuls, der mich fr\u00fcher dazu gebracht hat, Mixtapes f\u00fcr Freunde und Familienmitglieder zusammenzustellen.<\/p>\n\n\n\n

Die Zusammenstellung eines Filmprogramms ist f\u00fcr mich eine kreative Arbeit an sich. Vermutlich unterscheide ich mich dabei von professionellen Kuratorinnen und Kuratoren, weil ich intuitiver und pers\u00f6nlicher vorgehe.<\/p>\n\n\n\n

Ich halte es aus vielen Gr\u00fcnden f\u00fcr sehr wichtig, dass Vorf\u00fchrungen experimenteller Animationen in der physischen Welt stattfinden \u2013 also offline. Einen Film im Kino mit guter Projektion und gutem Ton zu sehen und zu h\u00f6ren, ist eine v\u00f6llig andere Erfahrung, als ihn zu Hause auf einem Computer oder Fernseher anzuschauen. Manche Filme, insbesondere viele experimentelle Arbeiten, m\u00fcssen auf diese Weise erlebt werden, um ihre volle Wirkung zu entfalten.<\/p>\n\n\n\n

Ebenso wichtig ist die M\u00f6glichkeit, Filme gemeinsam mit anderen Menschen im selben Raum zu erleben. F\u00fcr Animatorinnen und Animatoren ist es heute zudem seltener denn je geworden, sich pers\u00f6nlich mit anderen Animationsschaffenden, Filmemacherinnen, Filmemachern und K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstlern auszutauschen. Gerade deshalb sind solche Begegnungen heute wichtiger als je zuvor.<\/p>\n\n\n\n

Auch Vorf\u00fchrungen au\u00dferhalb von Festivals haben viel zu bieten. Sie sind oft weniger von Hype gepr\u00e4gt, ruhiger und konzentrieren sich st\u00e4rker auf Gemeinschaft statt auf Wettbewerb. Ich liebe Festivals, und sie sind zweifellos von gro\u00dfer Bedeutung. Doch kleinere, unabh\u00e4ngige Animationsscreenings au\u00dferhalb des Festivalbetriebs sind inzwischen seltener geworden als fr\u00fcher.<\/p>\n\n\n\n

Die Organisation einer solchen Veranstaltung kann eine \u00e4u\u00dferst bereichernde und lohnende Erfahrung sein \u2013 auch wenn sie einiges an Arbeit erfordert. Deshalb w\u00fcrde ich mehr Animatorinnen und Animatoren ermutigen, es selbst einmal auszuprobieren.<\/p>\n\n\n\n

https:\/\/edwinrostron.neocities.org<\/a><\/p>\n\n\n\n

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